Participants au colloque : Bibliographies

COLLOQUE

Définitions de la culture visuelle III
Art et philosophie

Musée d'art contemporain de Montréal
16-18 octobre 1997

SYMPOSIUM

Definitions of visual culture III
Art and philosophy

Musée d'art contemporain de Montréal
16-18 octobre 1997

Armstrong, Philip. — «Iconography and iconology». — Oxford encyclopedia of aesthetics. — Sous la direction de Michael Kelly. — Westport : Greenwood Press, 1997. — À paraître

Armstrong, Philip. — «Invisible cities : Frank Horvat, Paris-Londres 1952-1962». — Franco-British Studies. — (1997). — À paraître

Armstrong, Philip. — «Showing». — Torn intimacies / Intimité déchirée. — Paris : Banque des Cascades, 1994

Armstrong, Philip ; Dennis, Kelly ; Macdonald, Brad. — «Raising the city». — Strategies. — No. 3 (1990). — P. 3-5

Armstrong, Philip. — «G. Caillebotte’s The floor-scrapers and art history’s encyclopedic memory». — Boundary. — Vol. 26, no. 2/3 (1989). — P. 191-223

Asselin, Olivier. — «Le mirage et le suspense : quelques notes sur le cinématographique dans l’art contemporain». — L’effet cinéma. — Montréal : Musée d’art contemporain de Montréal, 1995. — ISBN 2-551-13524-9. — P. 15-20

Asselin, Olivier. — «Le spectacle de la nature morte». — Roberto Pellegrinuzzi. — Montréal : Galerie Brenda Wallace, 1991. — Repris dans La traversée des mirages : photographie du Québec, Transfrontières, 1992, p. 52-53, et dans Protée, vol. 22, n° 3 (automne 1994), p. 43. — P. (3)

Asselin, Olivier. — «The sublime : the limits of vision and the inflation of commentary». — Theory rules : art as theory : theory and art. — Sous la direction de Jody Berland, Will Straw et David Tomas. — Traduction par Francine Dagenais. — Toronto : University of Toronto Press : YYZ, 1996. — ISBN 0-8020-7657-2. — P. 243-256

Asselin, Olivier. — «Le lieu, le temps et la lumière». — L'album du Théâtre Ubu : mises en scène de Denis Marleau, 1982-1994. — Sous la direction de Jean-François Chassay. — Carnières : Éditions Lansman ; Montréal : Cahiers de théâtre Jeu, 1994. — ISBN 2-920999-03-6. — P. 109-110

Asselin, Olivier. — «L'enfance de l'art». — Sage comme une image : essai biographique sur le cinéma d'ici et d'ailleurs. — Montréal : Isabelle Hébert, 1993. — Préface du livre de Jean-Pierre Lefebvre. — P. 9-10

Asselin, Olivier. — «(Plusieurs notices)». — Dictionnaire de l'art moderne et contemporain. — Sous la direction de Gérard Durozoi. — Paris : Hazan, 1992. — Repris dans la version CD-Rom, 1995. — ISBN 2 85025 266 2

Asselin, Olivier. — «Le tourisme intellectuel : de quelques monuments parisiens». — Parachute. — N° 83 (juill./août/sept. 1996). — P. 30-33

Asselin, Olivier. — «Figures de l’appropriation». — Protée. — Vol. 24, n° 1 (printemps 1996). — P. 134-138

Asselin, Olivier. — «La vida es sueño : le théâtre minimal et baroque de Roland Poulin». — Parachute. — N° 78 (avril/mai/juin 1995). — P. 4-11

Asselin, Olivier. — «De causis et tractatibus». — Parachute. — N° 76 (oct./nov./déc. 1994). — P. 47

Loiselle, Marie-Claude ; Racine, Claude. — «Table ronde sur le cinéma indépendant». — 24 Images. — N° 73-74 (sept./oct. 1994). — Propos de Olivier Asselin, Micheline Lanctôt, Jean-Pierre Lefebvre, Paul Tana et Jeanne Crépeau recueillis par les auteurs. — P. 3-11

Asselin, Olivier. — «(Portfolio)». — La Recherche Photographique. — N° 16 (printemps 1994). — P. 46-71

Asselin, Olivier. — «Le mystère de la chambre jaune : quelques notes sur la dernière œuvre de Marcel Duchamp». — La Recherche Photographique. — N° 16 (printemps 1994). — P. 36-45

Asselin, Olivier. — «Libido streams». — 24 Images. — N° 68/69 (sept./oct. 1993). — P. 41-42

Asselin, Olivier. — «Cadence et décomposition : le contrat du compositieur dans le cinéma de Peter Greenaway». — 24 Images. — N° 67 (été 1993). — P. 32-35

Asselin, Olivier ; Lamoureux, Johanne. — «Présentation». — Trois. — Vol. 8, n° 3 (printemps/été 1993). — P. 5-7

Asselin, Olivier. — «"Du siège de l’âme" : les déplacements du spectateur et du lecteur chez Diderot». — Trois. — Vol. 8, n° 3 (printemps/été 1993). — P. 9-25

Asselin, Olivier. — «Sylvia Kolbowski : XI projects». — Parachute. — N° 70 (avril/mai/juin 1993). — P. 49

Asselin, Olivier. — «Thierry de Duve : The definitively unfinished Marcel Duchamp». — Parachute. — N° 68 (oct./nov. déc. 1992). — P. 75-76

Jean, Marcel ; Loiselle, Marie-Claude. — «La direction photo». — 24 Images. — N° 61 (été 1992). — Table-ronde avec Olivier Asselin, Michel Brault, Georges Dufaux et Pierre Mignot. — P. 16-22

Asselin, Olivier. — «Le théâtre Ubu : l’avant-garde entre la scène et le musée». — Parachute. — N° 66 (avril/mai/juin 1992). — P. 20-26

Asselin, Olivier. — «Morales du regard posé (d’après La chambre claire de Roland Barthes)». — Trois. — Vol. 7, n° 2/3 (printemps/été 1992). — Catalogue de l’exposition De la curiosité : petite anatomie d’un regard, Dazibao, Montréal. — P. 53-64

Asselin, Olivier. — «La cohue et le pendule : sur les philosophies de l'histoire de l'art». — Trois. — Vol. 7, n° 1 (automne 1991/hiver 1992). — P. 30-37

Asselin, Olivier. — «Jana Sterbak». — Parachute. — N° 63 (juill./août/sept. 1991). — P. 31-32

Asselin, Olivier. — «Memento mori : l'art en temps de récession». — 24 Images. — N° 55 (été 1991). — P. 50-51

Asselin, Olivier. — «Céline Baril : la femme à la caméra». — 24 Images. — N° 54 (printemps 1991). — P. 75

Asselin, Olivier. — «L'exotisme cinématographique». — 24 Images. — N° 52 (nov./déc. 1990). — P. 45-46

Asselin, Olivier. — «La photographie, l'extase et la compassion : La Chambre claire de Roland Barthes». — Protée. — Vol. 18, n° 3 (automne 1990). — P. 9-17

Asselin, Olivier. — «Eric Cameron». — Parachute. — N° 59 (juill./août/sept. 1990). — P. 30-31

Jean, Marcel ; Marsolais, Gilles. — «Le cinéma réinventé». — 24 Images. — N° 49 (été 1990). — Entrevue avec Olivier Asselin. — P. 7-11

Asselin, Olivier. — «Patrick Raynaud». — Vanguard. — Vol. 17, no. 1 (Feb./Mar. 1988). — P. 32

Asselin, Olivier. — «Elementa Naturae». — Vanguard. — Vol. 16, no. 5 (Nov. 1987). — P. 42-43

Mèredieu, Florence de. — Hôtel des Amériques : essai sur l’art américain. — Paris : Blusson, 1996

Mèredieu, Florence de. — Histoire matérielle et immatérielle de l'art moderne. — Paris : Bordas, 1994. — 406 p. — (Culture). — ISBN 2-04-018556-9

Mèredieu, Florence de. — Borges & Borges illimited. — Paris : Blusson, 1993

Mèredieu, Florence de. — Antonin Artaud : les couilles de l'ange. — Paris : Blusson, 1992

Mèredieu, Florence de. — André Masson : les dessins automatiques. — Paris : Blusson, 1988

Mèredieu, Florence de. — Antonin Artaud : portraits et gris-gris. — Paris : Blusson, 1984. — 71 p.

Mèredieu, Florence de. — Une si petite anthropophage. — Paris : Des Femmes, 1981

Mèredieu, Florence de. — Le dessin d'enfant. — Paris : Éditions Universitaires, 1974. — Réédité chez Blusson, Paris, 1990

Mèredieu, Florence de. — «Mémoires de la terre». — (Mémoires de la terre). — Digne : Musée des Beaux-Arts de Digne, 1995

Mèredieu, Florence de. — «After Duchamp : Claire Roudenko-Bertin as a transformer». — Contre-télévisions. — Le Havre : Musée des Beaux-Arts du Havre, 1990

Mèredieu, Florence de. — «Tom Drahos : la chair des étoiles». — (Tom Drahos). — Lorient, 1989

Mèredieu, Florence de. — «Le passage de la lumière». — État de siège. — Paris : École des Beaux-Arts, 1988

Mèredieu, Florence de. — «Virtualité et membre fantôme : un nouveau registre pour les sens». — Images numériques : l’aventure du regard. — Rennes : École Régionale des Beaux-Arts de Rennes, Université Rennes 2, 1997

Mèredieu, Florence de. — «Art et ordinateur : autour de la notion de virtualité». — Esthétique des arts médiatiques. — Sous la direction de Louise Poissant. — Sainte-Foy : Presses de l’Université du Québec, 1995. — (Esthétique). — ISBN 2-7605-0838-2. — Tome 2, p. 291-300

Mèredieu, Florence de. — «La photographie et la critique photographique : Benjamin, Barthes et la question du référent». — Actes du colloque «Présences de Walter Benjamin». — Bordeaux : Presses Universitaires de Bordeaux, 1994

Mèredieu, Florence de. — «Le crustacé et la prothèse». — Paysages virtuels : Image vidéo, image de synthèse. — Paris : Dis Voir, 1989. — ISBN 2-906571-05-9. — P. 6-17

Mèredieu, Florence de. — «L’ art - et son double - (l’art)». — Paysages virtuels : Image vidéo, image de synthèse. — Paris : Dis Voir, 1989. — ISBN 2-906571-05-9. — P. 56-73

Mèredieu, Florence de. — «Mishima ou la vision du double». — Pour la photographie. Tome 2. — Paris : Germs, 1985. — P. 129-139

Mèredieu, Florence de. — «Fictions chinoises». — Furor. — N° 26 (oct. 1994)

Mèredieu, Florence de. — «L’ implosion dans le champ des couleurs». — Communications. — N° 48 (1988). — P. 247-259

Mèredieu, Florence de. — «Surréalisme et futurisme dans le mobilier contemporain». — Canal. — N° 3 (1987)

Mèredieu, Florence de. — «Babel TV». — Revue d’Esthétique. — N° 10 (1986). — Nouvelle série. — P. 165-170

Mèredieu, Florence de. — «Les pommes de George Segal». — Art Press. — N° 96 (oct. 1985)

Mèredieu, Florence de. — «Le grand œuvre photographique». — Cahiers de la Photographie. — n° 15 (1985). — P. 98-108

Mèredieu, Florence de. — «L’image aux temporalités qui bifurquent». — Traverses. — (1985)

Mèredieu, Florence de. — «Pierre Alechinsky : partitions graphiques aléatoires». — Art Press. — N° 81 (mai 1984)

Mèredieu, Florence de. — «La photographie et ses prothèses». — Parachute. — N° 34 (mars/avril/mai 1984). — P. 25-32

Mèredieu, Florence de. — «De Marey au Polaroïd, vers une révolution copernicienne de la photographie». — Art Press. — N° 79 (mars 1984)

Mèredieu, Florence de. — «Louise Nevelson : le jardin de lune aux hiéroglyphes amoureux». — Art Press. — N° 78 (févr. 1984)

Mèredieu, Florence de. — «Artaud/Balthus : peintre et mise en scène». — Cahiers du Musée National d’Art Moderne. — N° 12 (1984)

Mèredieu, Florence de. — «La "révolution" des images». — Art Press. — N° 76 (déc. 1983). — P. 20-24

Mèredieu, Florence de. — «Lichtenstein, une rhétorique de la figure». — Art Press. — N° 63 (oct. 1982)

Mèredieu, Florence de. — «L’ acte photographique : le Polaroïd». — Cahiers de la Photographie. — n° 8 (1982)

Alleyn, Edmund ; Mèredieu, Florence de. — «Pour un musée de la consommation». — Revue d'Esthétique. — N° 3/4 (1979). — P. 21-43

Mèredieu, Florence de. — «Edmund Alleyn et le musée de la consommation». — Revue d’Esthétique. — (1979)

L’empreinte. — Sous la direction de Georges Didi-Huberman. — Paris : Centre Georges Pompidou, 1997. — 336 p. — (Procédures). — ISBN 2-85850-903-4

Didi-Huberman, Georges. — La ressemblance informe : ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille. — Paris : Macula, 1995. — 399 p. — ISBN 2-86589-052-X

Didi-Huberman, Georges. — Saint-Georges et le dragon : versions d'une légende. — Paris : A. Biro, 1994. — 168 p. — ISBN 2-87660-139-7

Didi-Huberman, Georges. — Le cube et le visage : autour d'une sculpture d'Alberto Giacometti. — Paris : Macula, 1993. — 243 p. — (Vues). — ISBN 2-86589-040-6

Didi-Huberman, Georges. — Ce que nous voyons, ce qui nous regarde. — Paris : Éditions de Minuit, 1992. — 209 p. — (Critique). — ISBN 2-7073-1429-3

A visage découvert. — Sous la direction de Georges Didi-Huberman. — Paris : Flammarion, 1992

Didi-Huberman, Georges. — Fra Angelico : dissemblance et figuration. — Paris : Flammarion, 1990. — 264 p. — (Idées et recherches). — Également publié en anglais sous le titre Fra Angelico : dissemblance & figuration, Chicago : University of Chicago Press, 1995, 274 p. — ISBN 2-08-012614-8

Didi-Huberman, Georges. — Devant l'image : question posée aux fins d'une histoire de l'art. — Paris : Éditions de Minuit, 1990. — 333 p. — (Critique). — ISBN 2-7073-1336-X

Didi-Huberman, Georges. — La peinture incarnée. — Paris : Éditions de Minuit, 1985. — 170 p. — (Critique). — ISBN 1-7073-1009-3

Didi-Huberman, Georges. — Les démoniaques dans l'art. — Paris : Macula, 1984

Didi-Huberman, Georges. — Mémorandum de la peste : le fléau d'imaginer. — Paris : Christian Bourgois, 1983

Didi-Huberman, Georges. — Invention de l'hystérie : Charcot et l'iconographie photographique de la Salpêtrière. — Paris : Macula, 1982. — 303 p. — ISBN 2-865890--04-X

Didi-Huberman, Georges ; Semin, Didier. — «"Faire une empreinte..."». — L’empreinte. — Sous la direction de Georges Didi-Huberman. — Paris : Centre Georges Pompidou, 1997. — (Procédures). — ISBN 2-85850-903-4. — P. 9-11

Didi-Huberman, Georges. — «La ressemblance par contact : archéologie, anachronisme et modernité de l’empreinte». — L’empreinte. — Sous la direction de Georges Didi-Huberman. — Paris : Centre Georges Pompidou, 1997. — (Procédures). — ISBN 2-85850-903-4. — P. 15-190

Didi-Huberman, Georges ; Semin, Didier. — «Catalogue». — L’empreinte. — Sous la direction de Georges Didi-Huberman. — Paris : Centre Georges Pompidou, 1997. — (Procédures). — ISBN 2-85850-903-4. — P. 193-306

Didi-Huberman, Georges. — «La demeure (apparentement de l'artiste)». — Pascal Convert : œuvres de 1986 à 1992. — Bordeaux : CAPC Musée d'art contemporain, (s.d.). — ISBN 2-87721-085-5

Didi-Huberman, Georges. — «Imitation, représentation, fonction : remarques sur un mythe épistémologique». — Fonctions et usages des images dans l'Occident médiéval. — Sous la direction de J. Baschet et J.-C. Schmitt. — Paris : Le Léopard d'Or, 1995

Didi-Huberman, Georges. — «L’imitation comme mythe à la Renaissance». — Künstlerischer Austausch / Artistic exchange. — Sous la direction de Thomas W. Gaehtgens. — Berlin : Akademie, 1993. — ISBN 3-05-002296-5. — Vol. 2, p. 493-502

Didi-Huberman, Georges. — «L’autre miroir : autoportrait et mélancolie christique selon Albrecht Dürer». — Ritratto e la memorie : materiali. — Sous la direction de Augusto Gentili, Philippe Morel et Claudia Cieri Via. — Roma : Bulzoni, 1993. — (Biblioteca del Cinquecento ; 55). — ISBN 88-7119-634-1. — P. 207-240

DIdi-Huberman, Georges. — «La photographie scientifique et pseudo-scientifique». — Histoire de la photographie. — Sous la direction de Philippe Lemagny et André Rouillé. — Paris : Bordas, 1986. — ISBN 2 04 012807 7. — P. 71-75

Didi-Huberman, Georges. — «(Introduction)». — Les démoniaques dans l'art. — Paris : Macula, 1984. — Jean-Marie Charcot et P. Richer

Didi-Huberman, Georges. — «"Imaginum pictura... in totum exoleuit" : début de l'histoire de l'art et fin de l'époque de l'image». — Critique. — N° 586 (mars 1996). — Précédemment publié en allemand sous le titre «"Imaginum pictura... in totum exoleuit" : Der Anfang der Kunstgeschichte und das Ende des Zeitalters des Bildes», dans Kunst ohne Geschichte? : Ansichten zu Kunst und Kunstgesichte heute, sous la direction de A.-M. Bonnet et G. Kopp-Schmidt, München : C. H. Beck, 1995, p. 127-136. — P. 138-150

Didi-Huberman, Georges. — «"Tableau = coupure" : expérience visuelle, forme et symptôme selon Carl Einstein». — Les Cahiers du Musée National d'Art Moderne. — N° 58 (hiver 1996). — P. 5-27

Didi-Huberman, Georges. — «La leçon d'anachronie». — Art Press. — N° 185 (nov. 1995). — Aussi en anglais sous le titre «A lesson in anachronism», traduction par J. O'Toole, p. E21-E22. — P. 23-25

Didi-Huberman, Georges. — «The chest of memory (the armadio degli argenti)». — FMR. — Vol. 15 (Feb. 1995). — P. 107-126

Didi-Huberman, Georges. — «Critical reflections : Georges Didi-Huberman». — Artforum. — Traduit du français par Diana C. Stoll. — Vol. 33, n° 5 (Jan. 1995). — P. 64-65, 103-104

Didi-Huberman, Georges. — «"Figée à son insu dans un moule magique..." : anachronisme du moulage, histoire de la sculpture, archéologie de la modernité». — Les Cahiers du Musée National d'Art Moderne. — N° 54 (hiver 1995). — P. 81-113

Didi-Huberman, Georges. — «Pensée par image, pensée dialectique, pensée altérante : l'enfance de l'art selon Georges Bataille». — Les Cahiers du Musée National d'Art Moderne. — N° 50 (hiver 1994). — P. 5-29

Didi-Huberman, Georges. — «(?)». — Nouvelle Revue de Psychanalyse. — N° 50 (1994). — P. 237-261

Didi-Huberman, Georges. — «Bataille avec Eisenstein : forme - matière - montage». — Cinémathèque. — N° 6 (automne 1994). — P. 15-38

Didi-Huberman, Georges. — «Ressemblance mythifiée et ressemblance oublié chez Vasari : la légende du portrait "sur le vif"». — Mélanges de l'École française de Rome - Italie et Méditérranée. — Vol. 151, n° 2 (1994). — P. 383-432

Didi-Huberman, Georges. — «D'un ressentiment en mal d'esthétique». — Les Cahiers du Musée National d'Art Moderne. — N° 43 (printemps 1993). — Repris dans L'art contemporain en question, Paris : Éditions du Jeu de Paume, 1994, (Conférences et colloques), ISBN 2-908901-15-3, p. 65-88. — P. 103-118

Didi-Huberman, Georges. — «Ce que nous voyons, ce qui nous regarde». — Les Cahiers du Musée National d'Art Moderne. — N° 37 (automne 1991). — P. 32-59

Didi-Huberman, Georges. — «Le visage et la terre». — Artstudio. — N° 21 (été 1991). — P. 6-21

Didi-Huberman, Georges. — «L'homme qui marchait dans la couleur». — Artstudio. — N° 16 (Printemps 1990). — P. 6-18

Didi-Huberman, Georges. — «Celui qui inventa le verbe "photographier"...». — Antigone. — N° 14 (hiver 1990). — P. 23-32

Didi-Huberman, Georges. — «Le paradoxe du phasme». — Antigone. — N° 13 (printemps 1989). — Repris en français et en anglais dans De la minceur de l’image = The tenuous image, sous la direction de Nicole Gingras, Montréal : Dazibao, 1997, ISBN 2-9800957-9-6, p. 55-58. — P. 30-36

Didi-Huberman, Georges. — «Le parcours clos du danseur de corde ou l'histoire de l'art dans les limites de sa simple raison». — Les Cahiers du Musée National d'Art Moderne. — N° 30 (Hiver 1989). — P. 41-58

Didi-Huberman, Georges. — «L'art de ne pas décrire, une aporie du détail chez Vermeer». — La Part de l'Œil. — N° 2 (1986). — P. 102-119

Didi-Huberman, Georges. — «Superstition». — Antigone. — N° 8 (hiver 1986). — Repris en français et en anglais dans De la minceur de l’image = The tenuous image, sous la direction de Nicole Gingras, Montréal : Dazibao, 1997, ISBN 2-9800957-9-6, p. 29-33

Didi-Huberman, Georges. — «Le cynisme iconographique». — Études Françaises. — Vol. 21, n° 1 (printemps 1985). — P. (69)-82

Didi-Huberman, Georges. — «Une notion du "corps-clichés" au XIX^e siècle». — Parachute. — N° 35 (juin/juill./août 1984). — P. 8-14

Didi-Huberman, Georges. — «L'indice de la plaie absente : monographie d'une tache». — Traverses. — N° 30/31 (mars 1984). — P. 151-163

Escoubas, Éliane. — L’espace pictural. — La Versanne : Encre Marine, 1995. — 183 p. — ISBN 2 909422 17 8

L’art au regard de la phénoménologie. — Sous la direction de Éliane Escoubas et Balbino Giner. — Toulouse : Presses Universitaires du Mirail : École des beaux-arts : Mairie de Toulouse, 1994. — 253 p. — (Philosophica). — ISBN 2 858162 29 8

Husserl : dossier sur l’état et l’histoire des travaux d’archives. — Sous la direction de Éliane Escoubas et Marc Richir. — Grenoble : Millon, 1989. — 218 p. — (Krisis). — ISBN 2 905614 29 3

Escoubas, Éliane. — Imago Mundi : topologie de l’art. — Paris : Galilée, 1986. — 424 p. — (La philosophie en effet). — ISBN 2-7186-0308-9

Escoubas, Éliane. — «L’idée esthétique : beauté ou vérité?». — Art(s) et fiction. — Saint-Denis : Presses de Vincennes-Saint-Denis, 1997. — (Esthétique hors cadre). — P. 107-120

Escoubas, Éliane. — «Das Sichtbare und das Unsichtbare : die Malerei zwischen Schatten und Farben». — Die Aesthetik des Unsichtbaren. — Frankfurt am Main : Universität Frankfurt am Main, 1997

Escoubas, Éliane. — «Logos et tautologie : la lecture heideggerienne d’Héraclite et de Parménide». — Phénoménologie et logique. — Sous la direction de J.-F. Courtine. — 1996. — P. 297-314

Escoubas, Éliane. — «The work of art as the reverse of the world». — The path of archaic thinking : unfolding the work of J. Sallis. — Albany : State University of New York Press, 1995. — P. 231-243

Escoubas, Éliane. — «L’œuvre d’art : l’événement et le reproductible : Walter Benjamin et Merleau-Ponty». — Suites et séries : actes du troisième colloque du Cicada. — Sous la direction de Bertrand Rouge. — Pau : Publications de l’université de Pau, 1994. — ISBN 2-908930-16-1. — P. 141-146

Escoubas, Éliane. — «La peinture, l’ombre et la "chose même"». — L’art au regard de la phénoménologie. — Sous la direction de Éliane Escoubas et Balbino Giner. — Toulouse : Presses Universitaires du Mirail : École des beaux-arts : Mairie de Toulouse, 1994. — (Philosophica). — ISBN 2 858162 29 8. — P. 11-28

Escoubas, Éliane. — «Logos et langue chez Heidegger après le tournant». — Cahiers de Philosophie de Paris XII. — (Oct. 1997)

Escoubas, Éliane. — «Plein de mérite, poétiquement pourtant, l’homme habite sur cette terre». — La Part de l’Œil. — N° 13 (1997). — P. 46-51

Escoubas, Éliane. — «Bild, Fiktum et esprit de la communauté chez Husserl». — Alter. — N° 4 (oct. 1996). — P. 281-400

Escoubas, Éliane. — «Merleau-Ponty : Die Kunst und das Phänomen». — Phaenomenologischen Forschungen. — Vol. 30 (1996). — P. 222-234

Escoubas, Éliane. — «La passion de la médiation : éléments pour tenter de penser le rapport de l’esthétique et du politique à partir de Friedrich Schiller». — La Part de l’Œil. — N° 12 (1996). — P. 43-49

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Menke, Christoph. — «Unparteilichkeit und Gewalt : Zum Rationalitätsdilemma moderner Gesellschaften (Impartiality and violence : on the dilemma of retionality in modern societies)». — Vernunftbegriffe in der Moderne : Stuttgarter Hegel-Kongreß 1993. — Sous la direction de H. F. Fulda. — Stuttgart : Klett-Cotta, 1993. — P. 666-686

Menke, Christoph. — «"Unglückliches Bewußtsein" : Literatur und Kritik bei Paul de Man (Unhappy consciousness : literature and critique in Paul de Man)». — Paul de Man, Die Ideologie des Ästhetischen. — Sous la direction de Christoph Menke. — Frankfurt am Main : Suhrkamp, 1993. — P. 265-299

Menke, Christoph. — «Liberalismus im Konflikt : Zwischen Freiheit und Gerechtigkeit (Liberalism in conflict : between freedom and justice)». — Gemeinschaft und Gerechtigkeit. — Sous la direction de M. Brumlik et H. Brunkhorst. — Frankfurt am Main : Fischer, 1993. — P. 218-243

Menke, Christoph. — «Die Vernunft im Widerstreit : Über den richtigen Umgang mit praktischen Konflikten (The différend of reason : on practical conflicts)». — Zur Verteidigung der Vernunft gegen ihre Liebhaber und Verächter. — Sous la direction de Christoph Menke et Martin Seel. — Frankfurt am Main : Suhrkamp, 1993. — P. 197-218

Menke, Christoph. — «"Die Tragödie und die Freigeister" : Zum Verhältnis von Kunst und Kultur bei Nietzsche». — Nach der Postmoderne. — Sous la direction de A. Steffens. — Düsseldorf : Bollmann, 1992.&